Belçikalı film yapımcısı Chantal Akerman 5 Ekim 2015'te 65 yaşında öldü. Bugün Akerman'ın 67. doğum günü olacağından, feminist başyapıtı Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975), yakın zamanda Criterion Collection tarafından Blu-ray'de yayınlandı.
İngiliz Film Enstitüsü'nün Sight and Sound dergisi en son ünlü eleştirmenlerin 2012'deki tüm zamanların en büyük filmleri anketini düzenledi. Alfred Hitchcock'un Vertigo'su 50 yıllık çalışmasının ardından Orson Welles'in Vatandaş Kane'sini değiştirerek zirvede bir değişiklik oldu.
Kadınların yönettiği iki film, ilk 100'de yer aldı, 2002 anketinden sadece bir tane daha iyi. Claire Denis 'Beau Travail (1999) 2012'nin yeni geleniydi. 2002'de olduğu gibi, listede Jeanne Dielman seçildi. Ancak, 2002 yılında 73. sıradan 2012 yılında 36. sıraya yükselmiş ve bu rıhtımı Fritz Lang Metropolis (1927) ve Béla Tarr's Sátántangó (1994) ile paylaşmıştır.
Yönetmen Chantal Akerman | © Isopix / REX / Shutterstock
Şimdi 2012 ve 2022 anketlerinin ortasındayız. Eğer Jeanne Dielman uçurumdaki yükselişini sürdürecek olsaydı, Kane ve Vertigo'yu önce bitirirdi.
Sight and Sound eleştirmenleri grubu çoğu medya oylama organından daha eşitlikçidir. Ancak, eğer seçkin feminist film 2012'nin ilk 10'unu (10'dan 3.'ye) 8½ (1963), Arc of Joan'ın Tutkusu (1928), Man'ı da içeriyorsa, daha fazla kadına oy vermeye davet etmesi gerekecektir. Bir Film Kamerası (1929), Arayanlar (1956), 2001: Bir Uzay Odyssey (1968), Gündoğumu: İki İnsanın Şarkısı (1927), La Règle du Jeu (1939) ve Tokyo Hikayesi (1953).
Village Voice'un 20. Yüzyılın En İyi 100 Filmi 2001 anketinde Jeanne Dielman'ın üstünde sadece 18 film bitirildi. Nispeten yüksek yerleşimi, Amerika Birleşik Devletleri'nde giderek artan kritik yükünün güçlü bir işaretiydi.
Delphine Seyrig Jeanne Dielman rolünde | © Kriter Koleksiyonu
Jeanne Dielman kolay bir saat değil, ancak Akerman'ın içerik ve stilin birleştirilmesi yoluyla kahramanının düzenli varoluşunun şiddetli politik çağrışımı ustaca. 1975'te resmi olarak yenilikçi oldu.
Uzatılmış çekimlerde çekilen film, üç saat 21 dakika boyunca, orta yaşlı, burjuva ev kadını, dul tek ebeveyn Jeanne'nin (Delphine Seyrig) günlük uyuşturucu rutinlerini tasvir ediyor. Alışveriş yapmak, kayıp bir düğme aramak, aptal ergen oğluyla yemek yemek, yıkanmak ve ödeme yapan müşterilerle uyuyarak gerekli parayı kazanmak için mutfak masasında yemek hazırlayan uzun oturumlarını kesiyor.
Akerman'ın görüntüleri ritmik bir çekiş sergilese de, filmik bir cihaz olarak “gerçek zaman” hiç bu kadar giyimli görünmüyordu. Jeanne'nin cephesinde çatlaklar ortaya çıktığında ve ruh hali rahatsız edildikçe, onunla acı çekiyoruz. Sert bir eylemde bulunduğunda, rutinine katlanır. Filmin Jeanne'nin eski dayanıklılık durumuna geri döndüğü son yedi dakikası sessizce yıkıcı.
Felsefi olarak, Jeanne Dielman büyük İngiliz televizyon yönetmeni Alan Clarke'ın çalışmalarına yakındır. Akerman, Jeanne'nin durumunu uyarmak için durağanlık kullanırken, Clarke tekrarlayan hareketi, özellikle de içindeki şiddet olaylarını iletmek için hızlı bir şekilde yürüyen ve yıkıcı ya da yıkıcı hareket ederek tezahür ettikleri genişletilmiş sosyal baskı altındaki gençlerin çekimlerinde kullandı.
Criterion'un Jeanne Dielman diskinde, orijinal 35 mm kamera negatifinden 4K taramadan bozulmamış 2K dijital restorasyon bulunur. Genellikle inanılmaz ekstralar ile doludur.
Autour de “Jeanne Dielman”, aktör Sami Frey'in yapım sırasında çektiği bir belgesel. “Chantal Akerman par Chantal Akerman”, Fransız televizyon programı Cinéma de Notre Temps'in 1997 bölümüdür.
Akerman ve Seyrig ile 1976 tarihli bir televizyon röportajı var; Auschwitz'te hayatta kalan Akerman'ın sevgili annesi Natalia ile 2007 röportajı; ve 2009 Akerman ve Jeanne Dielman'ın görüntü yönetmeni Babette Mangolte ile (bir kadın ekibiydi).
Akerman'ın kariyerini 18 yaşında başlattığı 13 dakikalık film olan Saute Ma Ville (1968) de Akerman tarafından tanıtılan Jeanne Dielman'ın doğrudan habercisi.
Kültür Gezisi Nana Van de Poel tarafından "Modern Modern Feminizmin Öncüsü Chantal Akerman'a Övgü" bölümünü okuyun.
