1880'de Königsberg'de doğan Bruno Taut, Weimar Cumhuriyeti'nin zirvesinde önde gelen isimlerden biri oldu. Özellikle, kentsel alanların doğal dünyayla uyum içinde bir arada bulunabildiği ideal 'ütopik' şehirlere olan hayranlığıyla biliniyordu. Kültür Gezisi, Bruno Taut'un yenilikçi mimarisini ve bugünün Almanya'sına etkisini araştırıyor.
Tom Amca'nın Kabin Sitesi | © Gyxmz / Wikicommons
1516'da Thomas Moore, tek ve doğa ile barış içinde olabilecek kurgusal sınıfsız toplumları tanımlamak için 'ütopyacı' terimini icat etti. Toplumsal bir mükemmellik vizyonu olan ifade, sadelik, uyum ve sıradan vatandaşların yaşamlarını iyileştirme arayışı ile eş anlamlı hale geldi. Yine de 16. yüzyılda - kaos, savaş ve sosyo-politik çalkantılarla boğuşan - kavram büyük ölçüde ulaşılamaz bir ideal olarak kabul edildi.
Almanya'nın 20. yüzyılın başlarındaki durumu farklı değildi. 1914-1918 yılları arasındaki Dünya Savaşı felaketi, Avrupa halkına ve özellikle sanatçı çevrelerinde, ağır sanayileşme ve sosyal çekişme çağında hayal kırıklığı hissi yaratmıştı. Sonuç olarak, birçok kişi, sanat ve mimarlık yoluyla yeni ifade biçimleri üreten, bu tür değişim çağrılarının ön saflarında yer alan sanatçılar ile sosyal düzeni yeniden değerlendirme ihtiyacını dile getirdi. Bu koşullar altında Modernist hareket şekillenmeye başladı ve Avrupa yeni fikirler için bir üreme alanı haline geldi.
Hufeisensiedlung ön kapılar | © Benbuschfeld / Vikikitap
Bruno Taut, gerçek değişimi arayan birçok etkili sanatsal figürden sadece biriydi. İngiltere'ye baktığında ütopyacı idealizminin büyük bir kısmı Sir Ebenezer Howard liderliğindeki Garden City hareketine olan ilgisinden geldi. Şehir planlama kavramı, kentsel ve kırsal manzaralar arasında bir denge kurmaya çalıştı ve Taut, bu tür topluluklar yaratma olasılığından çok etkilendi. Huzurlu bir arada yaşama ve kendi kendine yeterlilik fikirlerini hevesle araştırdı ve ekonomik açıdan sürdürülebilir şehir sistemlerini kırsal alanın bolluğuyla bütünleştiren yeşil toplumları şekillendirme arzusunu teşvik etti.
Baugewerkschule'deki çalışmalarını tamamladıktan ve çok sayıda mimar altında çalıştıktan sonra, Taut bağımsız olarak sadece mimari olarak yenilikçi değil, aynı zamanda bu ütopik teorilere de uygun yapılar geliştirmeye başladı. Çağdaşlarına benzeyen Taut, cam ve çelik gibi yeni teknolojileri ve malzemeleri denedi. 1914'te, Köln'ün Werkbund Sergisi için inşa edilen ve küçük bir güzellik tapınağı olan cam pavyonu, camın pratik bir yapı malzemesine dönüştürülme şeklini sergiledi. Bir prizma şeklindeki cam kubbe, sadece estetik açıdan şaşırtıcı değil, aynı zamanda işlevsel olan karmaşık bir geometrik yapıyı temsil ediyordu. Gerçekten de, böyle görsel olarak güzel bir maddeyi sağlam bir yapıya dönüştürerek, Taut'un ütopik vizyonu bir şekilde başarılı oldu - tıpkı doğa ve şehir gibi güzellik ve amaç nihayet bir araya geldi.
Hufeisensiedlung iç | © Benbuschfeld / Vikikitap
Cam Pavyon'un inşasını takiben, Taut kısa sürede steril modernist vizyona sahip olduğu için ün kazandı. 1917'de Alplerde bir şehri tasvir eden 30 plakadan oluşan 'Alpine Architektur' adı altında masal esque çizimleri koleksiyonu yayınladı. Vizyon, binalar aydınlatılmış gökyüzüne doğru daha yüksek ve daha yüksek seviyelere ulaşan mükemmel yapılandırılmış bir evrendi. Taut burada, geleneksel mimari kısıtlamalara meydan okuyan, sürekli genişleyen şehirler yaratmıştı. Tasarımlar bir tür barışçıl anarşiyi temsil ediyordu ve sadece gelecekteki toplumların idealize edilmiş bir vizyonu olmasına rağmen, toplumun getirdiği kısıtlamalardan kurtulmak için ortak çağdaş arzuyu örneklendirdi.
Doğal olarak, bu tür vizyonlar gerçekliğe dayanmıyordu ve zamanla Taut dikkatini konut kapısına krize çevirdi. Magdeburg'da temel konut projelerini tamamladıktan sonra Berlin'e döndü. Berlin'de 1918'de Arbeitsrat für Kunst'un başkanı oldu ve burada basit yaşam kuramlarına dayanan tasarımları savunmaya devam etti. O zamanlar başkent New York ve Londra'dan sonra dünyanın en büyük metropolüydü ve sanayi devrimi ile nüfus 1920 yılına kadar 4.5 milyona yükseldi. Bu hızlı büyüme, kasvetli bir yaşam kalitesi ve tepki yoluyla sonuçlandı, Taut hükümeti düşük gelirli insanlar için daha iyi ve uygun fiyatlı konaklama sağlamayı amaçlayan yeni konut projelerini desteklemeye çağırdı.
Cam Köşk İç | © WikiCommons
Taut, özellikle Kreuzberg ve Neukölln'in işçi sınıfı bölgelerinde, acı çeken nüfusun taleplerini karşılamak için sürekli olarak sübvansiyonlu planlar yapmaya zorladı. 1924 yılında GEHAG'ın (Tasarruf ve İnşaat Konut Kooperatifi) baş mimarı olarak adlandırılan ve çağdaş Walter Gropius ve Martin Wagner ile işbirliği yapan Taut, şu anda altı Berlin Modernizm Konut Siteleri olarak bilinen şey üzerinde çalışmaya başladı. Planlama, stil ve bahçe tasarımına yeni yaklaşımları birleştiren günümüzde, kentin en tanınmış modernist sosyal konut ve yenilikçi bina reformu örneklerinden bazıları olmaya devam ediyor.
İlk proje olan Hufeisensiedling, 1925-1993 yılları arasında inşa edildi ve Neukölln'in Berlin'in Güney bölgelerinden biri olan Britz'de bulunuyor. Şaşırtıcı olmayan bir şekilde 'At Nalı Mülkü' olarak bilinen bu bina, 5.000 kişiye ev inşa edildi ve Weimar cumhuriyetinin ilk büyük gelişmelerinden biri haline geldi. 1920'lerde Alman şehir planlamasının olağanüstü bir örneği olan uluslararası mimari önemi, 2008 yılında UNESCO Dünya Mirası statüsü ile onurlandırıldı ve 2010 yılında bir bahçe anıtı olarak listelendi. Taut için 679 teraslı evin bir Garden City hareket teorilerinin yanı sıra pratik amaç. Dikkatli bir şekilde iç içe açık alanların ve yeni gelişmelerin bu kentsel mülkünde, her hane halkının da bir bahçeye sahip olabileceği konusunda kararlıydı. Ütopik bir ideale olan bu bağlılık daha derinlere ulaştı ve son 25 konut birimi sadece simetrik olarak mükemmel bir düzenlemeye değil, aynı zamanda Buz Devri'ne kadar uzanan bir buzul göletini de çevreliyor. Son olarak, burada belirli bir kırsal ve kentsel dengeye ulaşan bir emlak vardı.
Amaçlı yapılar oluşturmanın yanı sıra, Taut da 'renkli binanın efendisi' olarak bilinir hale geldi. Rengi, aksi takdirde gri ve fakir mahallelere canlılık ve heyecan katmanın ucuz bir yolu olarak gördü. Hufeisensiedlung'da bu, canlı renk kombinasyonlarına sahip ön kapılarda görülebilir. Bir diğer özel örnek, Zehlendorf mahallesindeki Onkel Toms Hütte'nin (U3'ün hattın sonuna kadar sürülmesi ile kolayca ulaşılabilen) gelişmesidir. 1926 yılında inşa edilmiş olan Grunewald ormanının yanında yer alır ve renk ve ışığın muazzam zaferi. Her zamanki monoton, amaca yönelik inşa edilmiş sosyal konutlardan çok, genişleyen binalar şekil ve pastel ve ana renk karışımları açısından farklılık gösterir. Yerleşme cafcaflı olmaktan uzak, yeşil ve mavi tonlar dolambaçlı yollar, çiçek tarhları ve çiçek açan ağaçlarla sorunsuz bir şekilde bütünleşiyor. Aslında, Hütte, Taut'un kentsel vatandaşları doğaya yakınlaştırma çabasına olağanüstü bir övgü veriyor.
Gartenstadt Falkenberg, Bruno Taut | © David Kasparek / Flickr
Bir başka çarpıcı renk şeması, Berlin'deki Gartenstadt Falkenberg'de görülebilir. Aksi takdirde 'Boya Kutusu Evleri' olarak bilinen bu canlı yerleşim, Weimar dönemine özgü süslü mimari tasarımlar yerine etkileyici renklerin uygulanmasını gördü. Samimi 'Akazienhof' avlusuna doğru yürürken, ziyaretçiler tezahüratlı renk kontrastlarında gösterilen pencereler, verandalar ve balkonlarla karşılanıyor. Taut için rengin sosyal ruh halini yükseltmenin basit ve doğal bir yolu olduğu inkâr edilemez. 1918'de “Rengin formla tamamen aynı haklara sahip olduğunu tanımamız gerekir. Tanrı'nın bu harika armağanını hor görme - saf, kırılmamış renk. ”
Bugün Taut'un sayısız konut projesi, Berlin'in kooperatif bina modellerine katkıda bulunmaya devam ediyor. Kreuzberg, Neukölln, Treptow ve Zehlendorf gibi mahalleler hala bu yenilikçi kentsel girişimlerin geniş örneklerini sunmaktadır. Kentsel planlama tekniklerine teorik bir ütopik vizyon enjekte ederek, Taut herkes için rahat sosyal yaşama yol açtı. Yenilikçi renk kullanımı ve ikonik mimariyi sevenler için daha yüksek bir ifade seviyesi elde etti, çalışmaları hem ilke hem de uygulamada devrimci olmaya devam ediyor.
Varia Fedko-Blake adlı geliştiriciden
