Elizabeth Weitzman'ın yeni yayınlanan kitabı Renegade Women in Film & TV, erkek egemen bir endüstriyi bozan taşıyıcıları ve çalkalayıcıları tanımlıyor. Burada, New York film eleştirmeni ve yazarı, Kültür Seyahati'ni 100 yıllık gerileme ve ilerlemeden geçiriyor.
Kültür Gezisi: Kitabınız, Hollywood'un başlarında kadın yönetmenler için fırsatlar varken, stüdyo sistemi katılaştıkça, Lois Weber ve Dorothy Arzner gibi öncülerin kötü acı çektiğini açıklıyor. Sanki stüdyolar kapalıydı onlara karşı.
Elizabeth Weitzman: Bunun, gerçek para kazanılacak bir endüstri olduğu anlaşılır anlaşılmaz kadınlar sıkıcı bir şekilde kapatıldı. Lois Weber çok ünlüydü, ancak kariyeri çok üzücü bir şekilde sona erdi. Kadın film yapımcıları da film tarihçileri tarafından kapatıldı, bu yüzden onları film tarihine geri döndürmek önemlidir.
Kitap kapağı. Film ve TV'de Renegade Kadınlar. © 2019 Elizabeth Weitzman tarafından. Çizimler Austen Claire Clements. Clarkson Potter / Publishers tarafından yayınlanan, Penguin Random House LLC.
CT: 30'lu ve 40'lı yıllarda, melodramlar kadın sinemacılara uyarlandı. Kadınların bu filmleri erkekler kadar iyi veya daha iyi yapabildikleri neden fark edilmedi?
EW: İktidardaki insanların gücü korumak istemeleri anlaşılabilir. 30'lu yıllarda önde gelen tek kadın film yapımcısı olan Dorothy Arzner, kadın resimleri yaptı, ancak erkek yönetmenlerden tamamen farklı bir şekilde. Hollywood'daki bir başka müthiş kadın olan Mary C McCall Jr tarafından yazılan Craig'in Karısı [1936] adlı filmi Rosalind Russell'ı hayatı ev kadını ve karısı olarak tanımladığı bir kadın olarak canlandırıyor. Dayandığı oyun kahraman için çok havalı, ancak Arzner ve McCall hikayeyi yeniden yapılandırdıklarında, kadınlara mükemmel bir ev kadını olmaktan başka seçenek sunmayan bir toplumun iddiası haline geldi.
CT: Hakkında yazdığınız kadınlardan hangisi sizi en çok şaşırttı?
EW: 1910'ların sonunda ve 20'lerin başında Alla Nazimova, Amerika'da erkek veya kadın olarak en ünlü ve yüksek ücretli aktörlerden biri. Ayrıca, bugün hepimiz bilmemiz gereken açık bir feminist, Yahudi queer göçmeniydi. Zamanının çok ilerisindeydi ve işleri çok ileri itti. Oscar Wilde'ın sanatçısında radikal olan ve izleyicilerin uzaktan hazır olmadığı öncü sinemasının öncü bir çalışması olan Salomé'nin [1923] uyarlamasında yapımcı ve rol aldı. Ayrıca Hollywood konağında Alla Bahçesi'nde hedonistik bir topluluk yarattı. Ve görüntülerini korumak zorunda oldukları için kendilerini halka açık olamayan bir grup eşcinsel ve biseksüel kadın olan 'Dikiş Çemberi'ne ev sahipliği yaptı. Sonunda destekçileri desteklerini geri çekti ve Nazimova artık film yapamadı. Amerika'daki ilk başarısının bulunduğu yer olan Broadway'e döndü ve sahne çalışması için tekrar alkışlandı.
Alla Nazimova. Film ve TV'deki Renegade Kadınlarından yeniden basılmıştır. © 2019 by Elizabeth Weitzman. Çizimler Austen Claire Clements. Clarkson Potter / Publishers tarafından yayınlanan, Penguin Random House LLC.
CT: New York, Hollywood'dan Nazimova, Mae West, Barbra Streisand, Elaine May ve The Goldbergs [1929-46] radyo dizisinde yazan ve oynadığı olağanüstü Gertrude Berg gibi yetenekli kadınlara karşı daha açık görünüyor. Broadway ve TV'ye getirdi ve hatta bir film bile vardı. Yahudi bir ailenin hikayesi olarak, bu Muhteşem Bayan Maisel'in habercisidir.
EW: İlk başarılı aile oturma komedisini oluşturan Gertrude Berg'e o kadar çok TV izlenebilir ki. Kitabı araştırmaya başladığımda, Hollywood'da kapalı bir kapıyla karşılaşan birçok kadının TV'ye girdiğini ve gerçekten öncülüğünü buldum. Lucille Ball ve Ida Lupino bunun harika örnekleridir. 1949'dan 1953'e kadar, Hollywood'da çalışan tek kadın yönetmen Lupino'ydı, ancak bundan sonra neredeyse sadece TV'ye yöneldi. Kadın yönetmenler Ava DuVernay, Kraliçe Şeker serisinin bölümlerini filme almak için işe alıyor, hepsi sürekli filmde çalışıyor olmalı, ancak çalışmaları için inanılmaz bir arena yaratması harika.
CT: Eleştirmenler 70'lerin Yeni Amerikan Sineması hakkında övgüler aldı, ancak kadınlara faydası olmadı.
EW: Herkes 70'lerden bu altın film yapımcılığı dönemi hakkında konuşuyor, ama sadece erkekler içindi. Eleştirmen Molly Haskell, kadınların o zamanlar ekranda ne kadar kötü bir şekilde resmedildiğini Reverence'dan Rape'e kitabında gösterdi: anneler, eşler, kız arkadaşlar, fahişeler ve nörotikler olarak. Çılgın Ev Hanımı Davası [1970]. O zamanlar ana akım filmler yapan tek kadın Elaine May'dı. Televizyondaki kadınlar için de kolay değildi, ancak Mary Tyler Moore, romantik bir yaşamı olan bir kariyer kadını - TV haber yapımcısı - olmak için onu evlilik ve annelik idealine geri döndüren bir kadını canlandırarak gerçek bir atılım yaptı. Mary Tyler Moore Gösterisi [1970-77]. Bu gösteri kadınların sorunlarını büyük ekranda ele alınmayan şekillerde ele aldı.
Molly Haskell. Film ve TV'deki Renegade Kadınlarından yeniden basılmıştır. © 2019 by Elizabeth Weitzman. Çizimler Austen Claire Clements. Clarkson Potter / Publishers tarafından yayınlanan, Penguin Random House LLC.
CT: 70'ler ve 80'ler Barbara Kopple, Joan Micklin Silver, Kathryn Bigelow ve Susan Seidelman gibi yönetmenlerin ortaya çıkışını gördü ve 80'lerde bağımsız sinemanın ortaya çıkışı da kadın film yapımcılarına bir destek verdi. Kapı açıldı.
EW: Açıldığını söyleyebilirim. Barbra Streisand, 16 yıl boyunca yapılmaya çalıştıktan sonra Yentl [1983] 'i yönettiğinde bununla çok ilgisi vardı. Ayrıca birlikte yazdı, üretti ve rol aldı ve şimdiye kadar en iyi yönetmen olan Altın Küre'yi kazanan tek kadın oldu.
CT: Molly Haskell ile yaptığınız röportajda, bugün kadın film yapımcıları için “Gerçek bir dönüm noktasına, hatta büyük bir döneme bakıyoruz” diyor. #MeToo ve Time's Up'ın film ve TV'deki cinsiyet eşitliği üzerinde olumlu bir etkisi oldu mu?
EW: Kesinlikle. Kadınlar için fırsatlar daha önce hiç yapmadığı şekilde gerçekleşiyor. Ve sektörde ne kadar çok kadın çalışıyorsa, gelecekte de o kadar çok iş yapacak, çünkü kadınlar birbirini destekliyor. En başından beri böyle oldu. İlk kadın yönetmen Alice Guy-Blaché, Lois Weber'in başlamasına yardımcı oldu. Sonra Weber, Mary Pickford için filmler yazan ve kariyeri çöktükten sonra Lois Weber'e yardım eden Frances Marion'a rehberlik etti.
CT: İnsanların kadınlar tarafından ve kadınlar hakkında film izleyebileceği en sevdiğiniz New York sinema salonları hangileri?
EW: Antoloji Film Arşivi'nde kadın film yapımcılarını kutlayan harika bir dizi var. Metrograph ve Film Forum'daki programlama sıklıkla kadın film yapımcılarını içerir. Dün, kızımın Elaine May'ın Film Forum'daki İştarını görmesini sağladım - böyle inanılmaz bir tiyatroda gördüğüne sevindim. Brooklyn'de Alamo ve Nighthawk'a da gidiyoruz.
Amy Poehler. Film ve TV'deki Renegade Kadınlarından yeniden basılmıştır. © 2019 by Elizabeth Weitzman. Çizimler Austen Claire Clements. Clarkson Potter / Publishers tarafından yayınlanan, Penguin Random House LLC.
CT: New York'ta sektördeki kadınlar için ilerlemeyi temsil eden bir yer varsa, orası Saturday Night Live'ın evi olan 30 Rockefeller Center.
EW: SNL her zaman eğlence için kadınlar için bir yer yarattı, ancak ilk yıllarda çok daha büyük bir mücadeleydi. Gilda Radner her zaman bir ikontu, ama Jane Curtin bunun ne kadar zor olduğu hakkında konuşmaktan asla kaçmadı. Tina Fey ve Amy Poehler ve onların nesilleri, “Biz burada olmayı hak ediyoruz” dedi. Ve o kadar parlak ve komiklerdi ki herkes bunu kabul etti.
CT: Kitabınız bu şaşırtıcı kadınları kabaca kronolojik bir sırayla profilliyor. Dört Afrikalı-Amerikalı ile bitirmeniz önemlidir: Shonda Rhimes, Laverne Cox, Ava DuVernay ve Jessica Williams.
EW: İlk bölümlerde çok fazla renkli kadın yok çünkü ne yazık ki çok azı çalışıyordu. Ancak, bugün bu kadar çok farklı eğlence unsurunu temsil eden kadınların inanılmaz bir deneyim ve ses çeşitliliğini temsil etmesi ne kadar harika.
Ava DuVernay. Film ve TV'deki Renegade Kadınlarından yeniden basılmıştır. © 2019 by Elizabeth Weitzman. Çizimler Austen Claire Clements. Clarkson Potter / Publishers tarafından yayınlanan, Penguin Random House LLC.
Clarkson Potter tarafından yayınlanan Film ve TV'deki Renegade Kadınları Amazon'dan edinilebilir.
