Zaman zaman aynı kategoriye girseler de, K-Pop (Kore popu) ve J-Pop (Japon popu), Amerikan pop'undakilerden farklıdır. Pazarlama, stil, tür, etki ve erişilebilirlik açısından, iki pop dünyası birbirinden ayrı evrenlerdir, ancak her ikisi de kendi başlarına inanılmaz derecede etkileyici türler olarak kalır. İşte J-Pop ve K-Pop'un farklı yolları.
görüntü
Pazarlama söz konusu olduğunda, bir pop grubunun imajı, müzikten daha önemli olmasa bile eşit derecede önemlidir. Görüntü şüphesiz K-Pop ve J-Pop arasındaki en büyük farklardan biridir.
"Kawaii" (sevimli) ama seksi olmak Japonya'da hala üstün. Sadece düz tatlı kız grubu AKB48, metal pop trio Babymetal ve ülkenin “Lady Gaga” Kyary Pamyu Pamyu gibi ülkenin en büyük ve en çeşitli pop müzik eserlerine bakın. Hepsi müzikal ve kavramsal olarak oldukça farklılar, ancak birleştirici unsurlardan biri “zekâsı” dır.
Batı medyası ve sokak stilinden daha fazla etkilenen K-Pop'un BigBang, EXO ve 2NE1 gibi en büyük isimleri, imajlarını daha keskin bir “havalı” ve daha açık seks çekiciliği üzerine inşa etti.
Etkilemek
J-Pop için odak noktası her zaman yerel pazarlarında olmasına rağmen, müzikal olarak tür, kuruluşundan bu yana aşağı yukarı boşlukta kaldı. Müzikal olarak oldukça çeşitli olmasına rağmen, tür dış müzikal etkilerden çok fazla borç almaz ve aynı şey türün imajı ve pazarlaması için de geçerlidir.
K-Pop kesinlikle spektrumun diğer ucunda. K-Pop sahnesindeki büyük oyuncular müzikal etkilerini kollarına giyme eğilimindedir. Ana akım hip-hop ve R'n'B'yi düşünün. Anderson gibi büyük hip-hop'taki en büyük isimlerle işbirliği yaparak kültürel engelleri aşan mevcut K-Pop ağır siklet Dean'e bakın.
Pazarlamaya odaklanın
Bu büyük olan. Müzikten ziyade endüstrinin pratiklikleri ile ilgili olmasına rağmen, pop dünyası söz konusu olduğunda her şey iç içe. Bir ulus olarak Japonya şu anda Güney Kore'den iki buçuk kat daha büyük, neredeyse 130 milyonluk bir nüfusta oturuyor.
Büyük nüfusu ve esir pazarı sayesinde, Japon pop endüstrisinin gerçekten dallanıp dış izleyicilere hitap etmeye çalışması için çok az finansal fayda veya ihtiyaç var, bu yüzden basit değil. Uluslararası turlamaya, başka bir dil öğrenmeye, markasını farkında olmayan uluslararası kitlelere itmenin arkasındaki pazarlama, potansiyel olarak çok az finansal kazanç için çok fazla iş olacak.
Ancak, tanıma söz konusu olduğunda, Kyary Pamyu Pamyu, Babymetal ve bir ölçüde AKB48 gibi birkaç Japon eylemi kazanmıştır. Büyük J-Pop eylemlerinin uzun süredir devam eden üçlüsü Perfume ve SMAP gibi hiçbiri kazanamadı. Bu bir varsayımdır, ancak kısmen Batı'nın “Kyarry ve Babymetal'in kalıba uyduğu” “garip” veya “tuhaf” Japonya'yı görme arzusu ve SMAP ve Parfüm gibi “normal” J-Pop gibi, sadece don Yutturmaca toplamaz. Tuhaf bir pasif başarı dünyası.
Öte yandan K-Pop, Batı pop sahnesinin serin kuzeni olarak uzun zamandır kendini markalaştırıyor. Ülke nüfusunun daha alçakgönüllü 51 milyon insanda olduğu göz önüne alındığında, uluslararası büyüme fırsatı ve ihtiyacı üsteldir.
Amerikan-Koreli Jay Park ve BigBang üyesi G-Dragon gibi eylemler, K-Pop türünün Batı izleyicileri için daha erişilebilir hissetmesine yardımcı oldu, ancak yine de Kore yetenek ajansları pazarlama taktiklerinde ve sanatçılarını ele alma şekillerinde aktif olarak daha agresif hale geliyor. Çünkü sonuçta kâr fırsatı burada yatar.
Batılı meslektaşları gibi, K-Pop sanatçıları da uluslararası dağıtım anlaşmalarına imza attı ve Apple Music, Spotify ve elbette YouTube gibi çeşitli akış hizmetlerinde yaygın olarak mevcutlar. Bu erişilebilirlik azalıyor; Psy 2012 mega hit "Gangnam Style" hatırlıyor musunuz?
Bununla birlikte, Japonya'daki bir bütün olarak endüstri gibi, birçok J-Pop şirketi ve etiketi bu yöntemleri benimsemeye isteklidir. Kısıtlayıcı telif hakkı ve yayın yasaları ve CD'nin Japonya'daki müzik tüketimi için hala ana format olması nedeniyle, uluslararası hayranlar için J-Pop dünyasına büyük bir erişilebilirlik eksikliği var.
