Beatles: Haftada Sekiz Gün - The Touring Years, Beatlemania'nın zirve yıllarında grubun anlık yolculuğunun hikayesini anlatmak için fan ve bootleg görüntüleri ve yerel haber yayınlarından çekildi.
Ron Howard'ın Let It Be'den (1970) bu yana ilk yetkili belgeseli, Beatles'ın şaşırtıcı şöhretleriyle nasıl başa çıktığını gösteren samimi bir portre. Gerçekleştirilen şarkıların dijital olarak açıklanması, kakofonik çığlıklar göz önüne alındığında konserlerde hiç kimsenin - erkeklerin kendisi de dahil olmak üzere - hiç duyulmadığı anlamına geliyor.
Haziran 1962'den Ağustos 1966'ya kadar Beatles, 15 ülkede 90 şehirde 815 gösteri oynadı. Gösterdikleri kadar sevinç (ve histeri), şovlar John Lennon, Paul McCartney, George Harrison ve Ringo Starr'ı yaratıcı bir şekilde canlı bir hareket olarak geçirdi ve duygusal olarak yıprandı. George Harrison hayal kırıklığını ilk dile getiren kişiydi. Stüdyoda geri çekilme kararı, elbette, 1965'in Rubber Soul albümünde zaten görünen sonik ilerlemeyi, albümlerini Revolver'dan (1966) Let It Be (1970) ile Sgt havzası aracılığıyla işaretledi. Pepper'ın Yalnız Kalpleri Club Band (1967).
McCartney ve Starr, Howard'ın yeni kamera içi röportajlarını verdi, görsel netliği, Variety Guy Guy'ın dediği gibi, Lennon ve Harrison'un arşiv kliplerinin daha keskin görünümü ile tezat oluşturuyor. 15 Ağustos 1965'te efsanevi Shea Stadyumu konserine katılan tahmini 55.600 Beatles hayranı arasında dokuz yaşında olan Whoopi Goldberg'den de anmalar var; Howard'ın ekibinin 1964 şovunun çekimlerinde 14 yaşında olduğunu fark ettiği Sigourney Weaver; ve Richard Lester, Zor Bir Gündüz Gecesi (1964) müdürü ve Yardım! (1965). Şarkı “Yardım!” turne suşlarına ve grubun Japon balığı kasesinin varlığından kaynaklanan depresyona yanıt olarak Lennon tarafından yazılmıştır.
Uzun ve dolambaçlı bir film listesi
En azından Beatles'ın yeni ve yeni keşfedicileri için Haftada Sekiz Gün, özü yakalamaya, yeni bir şey söylemeye veya ünlü müzikallerin önemini keşfetmeye çalışan birçok film ve televizyon dizisinin en açıklayıcılarından biridir. zamanımızın eylemi.
Bu tür üç film sadece 2013'te ortaya çıktı: Good Ol 'Freda, Snodgrass ve Gözler Kapalı Yaşamak Kolay. Beatles'ın birlikte gösterdiği dört filmi içeren bir kataloğa eklediler - Zor Bir Gün Gecesi, Yardım !, Büyülü Gizem Turu (1967) ve Let It Be - ve beş kısmi biyopsi: The Hours and Times (1991), Backbeat (1994), İkimiz (2000), Hiçbir Yerde Oğlan (2009) ve Lennon Naked (2010).
Daha iyi ya da kötü, Beatles vermeye devam eden bir film hediye. Howard'ın filmi Albert ve David Maysles'in seminal sineması vérité belgeseline Neler Oluyor! ABD'deki Beatles (1964; 1991'in The Beatles: İlk ABD Ziyareti) olarak yeniden düzenlendi ve en önemli kurgusal olmayan çalışmalar olarak Beatles Antolojisi (1995), ikincisi biçimli olmaktan çok değerli bir kayıt deposudur. iş. Bireysel Beatles, LennoNYC (2010) ve Martin Scorsese'den George Harrison: Materyal Dünyasında Yaşam (2011) gibi profillere layık görüldü.
Sürgünler arasında Sarı Denizaltı (1968), Beatles tarafından sözleşmeli bir yükümlülük olarak kabul edilen bir Apple Records projesi ve Tüm Bunlar ve II. Dünya Savaşı türevleri (1976), Eric Idle ve Neil Innes Harrison tarafından onaylanan Rutles All You Need Nakit (1975) ve Beni Satın Alamaz Öğle Yemeği (2002), Bee Gees aracı Sgt. Pepper'ın Lonely Hearts Club Band (1978) ve Julie Taymor'un müzik kutusu müzikali Across the Universe (2007).
Malzemenin yığılması, dörtlünün süperstarlar olarak kutsamalarını selamlayan medya doygunluğu gibi efsaneyi de yüceltti. Kendini savunmada, dörtlü alaycı, örnek teşkil eden sorulara - burjuva klişelerinin bir duman perdesinin arkasında yaşamak ”olarak nitelendirilen ironiler, aşılmazlık ve şaşkınlık duvarları kurdular. bir zor gün gece basın partisi.
Lester ve Michael Lindsay-Hogg, Beatledom'un zihinsel durumunu çoğunlukla şiddetle yakalayan film yapımcılarıdır. İki Beatles aracında Lester, gençlik küstahlıklarını, antik enerjilerini ve acerbic mizahlarını ustalıkla kanalize etti. Yönetmen Lindsay-Hogg'ın grubun sefil Ocak 1969 provalarını yakalama deneyimi, Twickenham Studios'ta Harrison'ı Lennon ile ikincisinin azalan taahhüdü hakkında tartıştıktan sonra geçici olarak gruptan ayrılmasına neden olan Twickenham Studios'taki provaları yakaladı. 24 Nisan 1976'da Manhattan'da McCartney ve Lennon arasında bir yakınlaşma hayal eder.
Yoko Ono'nun Twickenham oturumlarındaki bölücü varlığı, Paul aradığında John ve Dakota'daki Dakota'daki evinde bulunmamasıyla karşı karşıya. Lennon, Let It Be'in alt metni olan Beatles'tan çekilmesi - Lindsay-Hogg'un son kesimindeki çoğunlukla pasifik varlığına rağmen - McCartney'i ikimizde hala rahatsız eden ihanettir, ancak hasarlı dostlukları açısından onu suçluyor - PAUL: “En iyi dostum beni kaybettiğimi hissettim”; JOHN: “Asla bu kadar yakın değildin” - terkedilmiş ortaklıklarından çok. Lennon'un riposte'si izleyicinin hissettiği bir darbe gibi düşüyor.
'Zor Bir Gün Gecesi'
Beatles, 1950'lerde Peter Sellers ve Spike Milligan tarafından öncülük edilen yenilikçi gerçeküstü radyo komedi programı The Goons'u tercüme etme başarısı nedeniyle A Hard Day's Night'ı yönetmeyi seçtikleri Lester tarafından kutsanmıştı. 1960 yılında Ronnie Barker'ın oynadığı daha geniş TV komedi filmleri olan Monty Python'un Uçan Sirki'nde muazzam bir etkiye sahip olacak sessiz komediye kısa bir saygı duyan The Running, Jumping & Standing Still Film'de Sellers, Milligan ve Leo McKern'de rol aldı. ve Benny Hill'in şovlarında filme alınan alıntılar.
Dadaist mantıksız, sözel olmayan sıralayıcılar ve saçma sapan fiziksel komedi (Beatles'ın televizyon stüdyosunun arkasındaki alanda saçma sapan boşluklar gibi) sahte-vérité A Hard Day's Night'ın yanı sıra Yardım! Lester ayrıca Brechtian ve Fransız yeni dalga tekniklerini doğrudan adres, ani kesintiler, ironik başlık kartları ve Beatles'ın kendisinde aktör olmayanların kullanımı gibi ithal etti.
Zor Bir Gündüz Gecesi'nde ne anlatı var gibi görünmüyor, yeni bir dalga dalgası. Filmin üçte ikisi, depresif Ringo bir TV stüdyosundan çeşitli şovlardaki performanslarının sinirli yönetmeninin (Victor Spinetti) şaşkınlığına kaçtığında geçti. Davulcunun Londra etrafında dolaşan amacı, gösteri için son turu tehlikeye atıyor. Onu ilk etapta terk etmeye iten baş belası, ünlü Steptoe ve Son sitcom'da oynadığı eski “bez ve kemik” adam gibi pathos taklit eden Paul'un büyükbabası (Wilfrid Brambell), Beatlemania'yı sinsice sömürüyor.
'Yardım!'
Marx Kardeşlerin Ördek Çorbası ve Goon'lardan esinlenerek yardım edin! görünüşte bir swami (McKern) ve Thuggee kültünün Ringo'nun parmağından çılgın bir İngiliz boffin (Spinetti) ve bumbling asistanı (Roy Kinnear, oğlu Rory, Lleson Naked'de Beatles'ın menajeri Brian Epstein'ı canlandırdı). Bariz bir MacGuffin, halka görünüşte Louis Feuillade'nin Les Vampires'ın (1915-16) 'Öldüren Yüzük' bölümünde ortaya çıktı.
Yardım! Beatles'ın ekran personelini geliştirmek için tasarlanmamıştı. Lester tarafından, A Hard Day's Night gibi bir araya getirilmiş bir Pop Art filmi olarak, grubun hikayeye hiçbir şey katmayan ama saf bir zevk sunan aşk şarkılarının sahnelenmiş performansları tarafından tasarlandı. Filmin fevkalade renk kullanımı çizgi romanlardaki kullanımını taklit etti, çünkü Beatles'ın yanlış maceraları ve tehlikeli durumlardan kurtulmaları süper kahramanlarınkini yankıladı. Mise-en-scène genellikle Gerçeküstü, Paul'ün Thuggee dartları tarafından delinmiş yüzünün 3D'ye yakın bir çekimi, Man Ray'ın 'Cam Gözyaşları'nın sadist bir versiyonunu düşündürüyor.
Sanatçı Marcel Hamilton (etkilenen Marcel Hamilton) ve sanat eleştirmeni ve küratör Lawrence Alloway, Help! Amerikan tüketici kültürünü ve çağdaş teknolojinin estetiğini hem doyuruyor hem de kucaklıyor. Örneğin, Beatles dört teraslı evden oyulmuş ve kolay mod eksileri ile kandırılmış modern bir 'gaff' paylaşıyor. Bu, Monkees'in TV şovu sahil evi ve Spice World'deki Spice Girls pedinin prototipiydi.
Koşan bir şakada, Spinetti karakteri sürekli İngiliz aletlerini kınıyor ve seri olarak üretilen Amerikan ekipmanlarını soğutuyor. Bilim kurgu “Relativity Cadenza” Beatles'ın hareketlerini yavaşlatır ve seslerini tutarsız çarpmalara indirir - böylece seyirci film hızı ve sesin manipülasyonundan haberdar olur.
Yardımda daha az enerjik! Zor bir Gündüz Gecesi'ndeyken, Beatles körleşmek, mankenleri modifiye etmek için azaltılır (veya Ringo durumunda Buster Keaton veya Harry Langdon gibi kazaya eğilimli bir film palyaçosu). Şarkılarını çalmanın ötesinde, tamamen pasiftirler - onları Avusturya Alpleri ve Bahamalar'a taşıyan saçma bir komplonun piyonları. Haftanın Sekiz Günü'nde belirtildiği gibi, gerçek hayatları böyle bir şeydi.
Efsaneyi sömürmek
Film yapımcılarının Beatles'ın evrensel cazibesini kutlamak ve yükseliş ve düşüşlerinin arkasındaki kişilikleri - Lennon'un öncelikle - anlamalarını devam eden arzusu anlaşılabilir. Martin Amis'in bir zamanlar yazdığı gibi, “Beatles'a karşı olmak hayata karşı olmaktır” (ilk solo albümünde “Beatles'a inanmıyorum” adlı Lennon tarafından paylaşılmayan bir görüş). Harrison, Starr ve Paul McCartney'e adanmış kurgusal filmler henüz yapılmadı, ancak McCartney tarafından yazılan ve oynadığı Broad Street'e Saygılarımı Ver (1984), eski bir sanatçı olmak için tuhaf bir günlük yaklaşımdı. Beatles.
Lennon'un 1980 cinayeti ve Harrison'un 2001 kanserden ölümü ışığında, Paul McCartney Gerçekten Öldü: George Harrison'un Son Antlaşması mı? (2010), taklitçilerin en tatsız olanı, Beatles'ın muzaffer ve trajik yolculuğundan faydalanma potansiyelinin bir kanıtıdır. 2013 evlilik dökümü dramının başlığı Eleanor Rigby'nin Kaybolması daha kabul edilebilir bir sömürü biçimidir.
Gözler Kapalıyken Yaşamak Kolaydır ve Snodgrass istek yerine getirme fantezileridir. Onların özlemleri - 'Gün içinde bir Beatle ile karşılaşabilirsem ne olur?' 'Ya John yaşamış olsaydı?' - 1970'den 1980'e kadar hayranlara eziyet eden ve putlarına iğneleyen soruyu yansıtın: Beatles tekrar bir araya gelecek mi? Freda Kelly'nin Beatles hayran klübünü yönetme deneyimlerini anımsatan Good Ol 'Freda, bir hayranının yerine getirdiği dileği ile ilgilidir: en önemli yardımcılarından biri olmak.
'Gözlerin kapalıyken yaşamak kolay'
Fab Four her zaman insanların umutları ve hayalleri için bir kaptı. İspanyol romancı-yapımcı David Trueba'nın Gözlerle Yaşamak Kapalı Robert Zemeckis'in coşkulu 1978 Beatlemania komedisi I Hand Hold Hand Wanna'nın daha nüanslı bir versiyonu gibi geliyor. Franco'nun İspanya'sında kısmen politik baskı ve yönetime yönelik bir eleştiri olan Trueba'nın kaprisli filmi, İngilizce öğretmek için Beatles şarkı sözlerini kullanan bir öğretmen (Javier Cámaro), kaçak bir hayranı olan bir hac ve John Lennon ile tanışmak için hamile bir genç kadını takip ediyor. 1966'da Lester'ın Savaşı Nasıl Kazandım?
'Snodgrass'
Sky tarafından yayınlanan bir İngiliz TV filmi Snodgrass, Lennon'a ne olacağını ve 1962'de üzerlerine yürüdüyse, sanatsal olarak azaltılmış grubunu ılık hale getirmeye ikna edildiklerinden öfkeli. Yap?' ilk single olarak 'Love Me Do' yerine. Eski müzik gazetecisi David Quantick tarafından Ian R. McLeod tarafından yazılan bir romandan uyarlanan, kısmen işçi sınıfı anti-otoriteryanizmin bu acı revizyonu - kısmen Lennon'un benzersiz somut markasını yeniden somutlaşmış olarak görme ihtiyacından kurtarıldı - onu suikastçisinin mermisinden kurtarıyor, ancak bir fiyata. Ian Hart'ın, The Hours and Times and Backbeat'da Lennon olarak aşındırıcı ve hectoring'in rolünü, kirasını ödeyemeyen 50 yaşında işsiz bir curmudgeon olan Birmingham'da yaşadığını gösteriyor. 'Snodgrass', John'un konformist erkekler için en önemli terimidir - her kadın eşdeğeri bir `` Doris '' dir.
Hikaye, hiç yapmamış ve en çok Lite benzeri sayıları çalan ve nostalji devresinde yalnız çaba gösteren bir grup olan geri kalan Beatles (ölümsüz Stu Sutcliffe dahil) yerel bir şovla canlandırılıyor. 'Lennon'un şehitliği, duygusal dispepsi için uzun bir düşüşe mi tercih edilir?' Sorusunu ortaya koyarken, film, Double Fantasy albümünü yeni piyasaya süren ve aile hayatında kararlı olan Lennon'un yaratıcı ve kişisel içerikten hoşlandığını görmezden geliyor. öldürme zamanı. Yine de 'ne olur?' öncül yadsınamaz bir şekilde çekicidir.
'İyi Ol' Freda '
Ryan White'ın iddiasız Kickstarter tarafından finanse edilen belgeseli Good Ol 'Freda daha rahatlatıcı bir film. Düz başlı bir Liverpudlian olan Kelly, Beatles'ın Cavern Club'da öğle yemeği konserlerinin 17 yaşındaki bir katılımcısıydı ve 1961'de Brian Epstein'in resmi fan kulübünün sekreteri olarak işe alındığında grubun bir tanıdığıydı. NEMS şirketi. 'Erkekleri' için vazgeçilmez olan, 1971'e kadar grubun varlığının ötesinde bir işini sürdürdü. Filmi, geç oğlu için fıkralarını kaydetmediğinden pişman olan torununun (kızı tarafından) yararına başlattı.
Beatlemania haber çekimlerindeki montajlar ve A Hard Day's Night'taki yolculuk dizileri, Beatles'ın cinsel güçlerinin reklamını yapmayan iyi huylu, arsız, ama biraz uzaktaki genç hayranları Beatles'ın kendileriyle iyi huylu, arsız, ama biraz uzaktaki genç erkekleri sık sık yan yana koyuyor. veya yüz ifadeleri ve beden dili yoluyla ihtiyaç duyar (bazı Lennon'un sözlerindeki şehvetli imaların aksine). Zor Bir Gün Gecesi Beatles'ı dua olarak vurguladı: saatler sonra kulüp dizisinde John'un yanında oturan sarışın kadınlar ona filmin en şehvetli bakışını verir. Yardım! 'Da Beatles eşeysiz bir uyum içinde yaşar. Punk ve grunge habercisi olarak Beatles'ın bir kutlaması olan Iain Softley'nin Backbeat'ı, 1962'de yarattığı gıcırtılı Beatles Epstein'ı varıştan kısa bir süre sonra gruplarla göstererek gıcırdayan temiz Beatles Epstein'ı reddetmek için otuz yıllık geçişten yararlandı. Hamburg Şehrindeki oteller.
Buna karşılık, Good Ol 'Freda, Epstein'ın erken dönemlerinde, en azından halka açık bir şekilde, cinsel kısıtlamanın bir cephesinin korunduğu nostaljinin derinliklerini içiyor. Sadık bir kadının gülümseyen anılarını sunar, her Beatles memento'nun hayranlara gönderilen her saçın veya her yastık kilidinin otantik olduğunu ısrarla sunar. Biri kız kardeşinin saçlarından bir çile Beatle sevgilisine göndermeye çalıştıktan sonra üç genç yardımcıyı kovdu.
Lennon, Freda'yı Moody Blues üyeleriyle konuştuğu için Liverpool İmparatorluğu konser salonunda ateşlediğinde ve daha sonra onu geri almayı kabul etti, çünkü grup arkadaşları onu devam ettireceklerini söylediler, onu önünde dizeldi. Filmde yaklaşık 70, bu fıkra ile ilişki kurduklarında onlarca yıl tutuyor. Mesele şu ki, Beatles'ı ikon olarak değil, profesyonel kardeşler olarak görüyordu. Ayrıca Ringo Starr'ın ebeveynlerinin yedek kızı oldu.
Kelly'nin fıkraları hakkında vahiy olan şey, vahiy olmamalarıdır. Paylaştığı Beatles'ın detayları nadiren unutulmaz, ancak kümülatif olarak insanlaştırıyorlar. Sesi, dünyanın en popüler dört erkeğine olan yakınlığından zevk alan ancak baştan çıkarılmamış bir kadının sesidir. Cole, Beatles'ın herhangi biriyle romantik bir şekilde ilgilenip ilgilenmediği konusunda, yardımdaki dedikodu komşularının hayran kaldığı bozulmamış genç erkekler olarak gizemlerini koruyor! ve milyonlarca hiperventilasyon yapan kız öğrenci tarafından sevilirken, çok fazla testosteron varlığında kendi alçakgönüllülük havasını koruyor. Beatles istihdamında güvenilmezliği nedeniyle güvenilen, onlarca yıl sonra kamerayı öpmek ve anlatmak üzereydi.
'Büyülü Gizem Turu '
Tüm ihtilâfları için Kelly, yaratıcı hatalarından haberi olan ve profesyonel-kişisel gerilimleri geliştiren bir Beatles çalışanı ve fanatik olmayan hayranı olarak dinlemeye değer. Sessizce, McCartney tarafından Epstein'ın ölümünden sonra yaratıcı bir salve olarak başlatılan Büyülü Gizem Turu filminin başarısız olduğunu düşünüyor. Ken Kesey'in Merry Prankster'larının İngiliz eşdeğerinin uyuşturucu atmosferine kısık deniz yolculuğu duygusuzluk duyarlılığını arttıran bu kaotik yol müzikalinin izlenmesi, otobüste Kelly'nin tek bir atışını, endişeli bir gezgin olduğunu gösteriyor. Daha dokunaklı bir şekilde, Beatles'ın 'yakınlığının' çalışmalarının sonunda nasıl buharlaştığını yakınıyor. Good Ol 'Freda, eski çalışanlarına daha az prizmatik bir bakış sergiliyor, ancak açıklamalarının yeryüzündeki doğasına rağmen, Beatles mitlerini yeniden beslemekten başka bir şey yapamamaktan başka bir dürüstlük kadınının portresi. Psychedelic maceraperestleri sevimli Mop Tops - destekleyici bir aktör olarak onlara çekilse bile.
'Mersey Boys' ve 'Beatles'
Başka bir Kickstarter projesi olan mikro bütçeli Mersey Boys, Steve Farrell'ın e-romanına dayanıyor. New York film ve tiyatro şirketi La Muse Venale, Inc. tarafından bir sahne müzikaliyle birlikte geliştirildi ve gelecek yıl piyasaya sürülmesi planlanıyor. Liverpool Sanat Koleji'nde Lennon ile çatışan bir İrlandalı-Amerikan sanat öğretmeni hakkında. Peter Flinth'in Beatles'ı Norveçli romancı Lars Saabye Christensen'in 1984 en çok satan ürününden uyarlandı. Bir sığınmacı kaçışıyla aniden anlatıldığında, kendisinin ve en iyi üç arkadaşının Beatles takıntısını anlatıyor - her çocuk bir Beatle adını kabul etti - siyasallaştırmaları, kızlarla ve hippiedomlarla katılımı ve uyuşturucu kullanımını.
Kendilerini oynamak
Beatles sinemasının kaleydoskopik doğası, kaçınılmaz olarak, dört kilit üye olan Epstein'ın (The Hours and Times'ta) kişilikleri ve daha az ölçüde orijinal üyeler Sutcliffe ve Pete Best (Backbeat'te) hakkındaki algıları karmaşıklaştırma etkisine sahipti. Beatles, Maysles belgeselinde kendilerinin görev dışı görünse de, kamera için 'açtıkları' netleştikleri anlar var. 2004 DVD'sinde yer alan Beatles İlk ABD Ziyareti'nin yapımında Albert Maysles şöyle diyor: “Erkekler her zaman kendileriydi. Profesyonel bir kameraman ne zaman ortaya çıkarsa, “Bunu yap, bunu yap, bunu yap, bunu yap” derdi. Ve böylece onlar için bir kameranın önünde olmak onun için performans göstermek anlamına geliyordu ve bu onların doğal davranış biçimleri haline geldi ve biz de ona takılı kaldık. '
Yine de Anthony Wall ve Debbie Geller'in iki parçalı 1998 belgesel belgesine eşlik eden Brian Epstein Hikayesi'nde Maysles, Beatles'ın `` performans '' sorunlu hale geldiğini söyledi - 'Onları bu moddan çıkarmak neredeyse imkansızdı' - ironik duruşlarının bir norm haline geldiğini göstermek. Bütün hikaye bu değildi. Maysles, “Bu performans modundan çıktıkları gayri resmi anlar oldu, çok şükür” dedi. Paul'un bir şeyleri yansıtmasıyla hatırladığım bir an vardı ve biraz depresif hissettiğini söyledi.
Artık yok
Maysles'in filminden büyük ölçüde etkilenen Zor Bir Gündüz Gecesi'ne gelindiğinde, bu gösteri keyifli bir şekilde sertleşti. Lennon'u saygısız deli olarak onayladı; Masum olarak Paul; Sessizce küçümseyen karanlık at olarak George; ve Ringo'yu Lugubrious yalnız kaybeden olarak gördü. Toplu olarak, Marx Kardeşler ve Richmal Crompton'un Just William kitaplarının otoriter flouting 11 yaşındaki okul öğrencileri arasında bir haç gibidirler. Ringo Thames tarafından süslendiğinde, muhtemelen Crompton'un alçakgönüllü kahramanı William Brown'da modellenen bir okçuyla karşılaşır.
Bunun anlamı Beatlemania ve medyanın ilgisi Beatles'ı William ve arkadaşı 'Outlaws' tarafından sunulan özgürlük ve pervasızlıktan kurtardı. Yardım'daki en saçma sahne! Beatles mobbed önlemek için Chiswick barda sessiz bir bira bardağı olacak. Bir tuzaktan düştükten sonra bodrumda Ringo'yu tehdit eden kaplan, Zor Bir Gündüz Gecesi'nde Euston İstasyonu'na vardıklarında Beatles'a sürülen kalabalıktan daha az tehditkardır.
'Sarı Denizaltı'
Onlar da açıkçası bowdlerize olan bu ekran personalarına hapsedildi. Lennon'un şaşkın şaşkınlığından ve McCartney'in kurnazlığından, Harrison'un maneviyatından (Büyülü Gizem Turundaki “Mavi Jay Yolu” performansında ortaya çıkan) ya da Starr'ın balgamında A Hard Day's Night ya da Help'te hiçbir ipucu yok. Bununla birlikte, Mojo dergisindeki 2013 röportajında McCartney, Lennon'un yumuşak bir tarafı olduğunu, Harrison'un başlangıçta manevi olmaktan uzak olduğunu ve Starr'ın sadece üzgün bir palyaço olmadığını, Beatles'ın imajını şekillendirmek için çok şey yapan bir adam. Lester filmleri ve Beatles'ın seslerinin aktörler tarafından taklit edildiği, psychedelically animated anti-faşist alegori olan Yellow Submarine, her bir erkeğin karmaşık kişiliğini aktarma açısından güvenilmezdir.
'Bırak olsun'
Ancak efsane gerçeğe dönüştü, böylece Let It Be geldiğinde bir şok oldu. Beatles, Lindsay-Hogg'un vérité belgeselinde inandırıcı bir şekilde “açık” çocuklar değil, baskı altında müzik yapmak için çekilme zahmetine maruz kalan ciddi adamlar. Hafif anlar olmasına rağmen - piyanoda Starr ve McCartney düeti - artık birbirlerinin şirketlerinden hoşlanmıyorlar. Starr ayrıldı ve sonra 1968'de The Beatles'ın (The White Album) kaydı sırasında geri döndü. Harrison Let It Be için Get Back olmak için Get Back oturumlarında da aynısını yapacaktı ve Lennon çoğunlukla ayrıldı. Twickenham'daki odadaki atmosfere uygun şekilde aydınlatılan fil, Lennon'un yanına yapışan veya onunla vals için kaybolan Yoko Ono'dur.
McCartney iyimser - Beatles için bir gelecek gören yalnız üye (Lennon Naked'in Andrew Scott'ın keskin performansına rağmen tekrarlayacağı gibi) - ama zorba. Harrison'un bir riff oynamasını eleştirdiğinde, gitarist pasif-agresif bir tepki verir, McCartney'in oynamasını veya McCartney'in istememesi durumunda hiç oynamamasını istediği şekilde oynayacağını söyler.
Eski güzel günler için nostaljik olan McCartney, Lennon'a Harrison'un canlı oynamaya geri dönme konusundaki isteksizliğinden şikayet ettiğinde ve “sinirlilik engelinin” üstesinden gelme ihtiyacını vurguladığında, Lennon, kendi kendine emilen, can sıkıcılığını konuya kaydetti. Harrison çoğunlukla asık suratlı, Starr bunalımlı. McCartney'in “Let It Be” ve diğer şarkılar çalınırken dikkatleri üzerine çekmesi fotoğraf makinesi ile göz teması kurduğu için meslektaşlarını rahatsız etmesi garanti edildi - ve özellikle Lennon yaptı.
Let It Be Zor Bir Gün Gecesi ve Yardım ilişkisi! yapısökümcüdür. İlk 50 ya da birkaç dakika, Hamburg'daki Liverpudlian çay yollarından Londra'ya vuran ve A'daki sıkışmış medya türlerinin iddialarını delen uygun isyancılara kadar dokuz yıl boyunca gelişen uyum ve kolektif isyan mitlerini desekte ediyor. Zor Gündüz Gecesi, Magical Mystery Tour'da ve ötesinde lizerjik olarak galvanizli hippi gadabout'larına. Son 20 dakika - Savile Row'daki Apple binasının üstündeki 42 dakikalık doğaçlama çatı konseri sırasında yaptıkları beş şarkıya ayrıldı - dördü aniden kurtarılan ve ilham veren bir rock kombo (klavyeci Billy Preston tarafından artırıldı) sunarak yapıyı bozar) ince canlı fettle. Performans geliştikçe, Lindsay-Hogg, aşağıdaki sokakta parlak bir şekilde, bir işadamı tarafından onaylanmamasından bir cabbie'nin coşkusuna kadar çeşitli tepkiler veren bir vox-pop anketi kaydetti. Tipik olarak kışkırtıcı olan Beatles'ın son canlı performansı böylece İngiliz sınıf sisteminin sıcaklığını aldı.
30 Ocak 1969'da çekildi. 20 Eylül'de, Abbey Road albümünün tamamlanmasından sonra, Lennon gruptan ayrıldı, Beatles ve Apple'ın sarar altında tuttuğu bir karar. McCartney, 7 Kasım'da yayınlanan ancak geniş çapta rapor edilmeyen bir Life dergisi röportajında “Beatle olayının bittiğini” önceden onayladı. Resmi söz, 10 Nisan'da McCartney tarafından yayınlanan bir basın açıklamasında geldi. Ayrılma, Lennon Naked - John'un evindeki bir pencereden bir taş atmasıyla ciddiyetle ele alındı.
'Saatler ve Saatler' Şimdi bile gerçekten bitti mi? Beatles'la ilgili filmlerin yapımcılarının - oportünist olarak yuvarlak bir şekilde reddedilemeyen, ancak bir dereceye kadar kolektif bilinci temsil etmesi gereken bir his var - Beatles'ı sinematik olarak, sanki grup bir ölmesine izin verilemeyecek yaşam gücü. Bu, 1970'den beri doğan (Beatles'ın müziğinin her yerde bulunduğu) iki neslin, ilk elden hiç yaşamadıkları bir fenomen için üretilmiş nostaljide paylaşmasını sağlarken, beş biyografik filmden dördü kaygı uyandırıyor.
Epstein'ın Nisan 1963'teki Barselona tatillerinde dile getirdiği gibi Lennon'a olan arzusuna odaklanan Christopher Münch'in The Hours and Times, kraliçesini ve “Beatles filmi” statüsünü aşan meditatif, saatlik bir başyapıt. Ancak, Nowhere Boy'dan (1955-58, genç John, yabancı annesi Julia ve Aunt Mimi Teyze arasında yakalanır) daha az rahatsız edici değil, Backbeat (1960-62, John, mahkum Beatles basçı Stu Sutcliffe için kız arkadaşı Astrid ile yarışıyor Hamburg yıllarında da çekildiği Kirchner), Lennon Naked (1964-70, John Yoko için Cynthia ve Julia'yı tereddütsüz bir şekilde ölü babası babası Alfred ile terk eder ve grup arkadaşlarını reddeder) ve The Two of Us.
'Backbeat'
Backbeat, Hamburg'un tohumluğunun açık bir şekilde plastik bir vizyonunu sunar ve Sutcliffe (Stephen Dorff) 'u bir soyut dışavurumcu ressam olarak karakterize etmesinde basittir, ancak The Hours and Times gibi Ian Hart'ın şiddetle acerbic Lennon'u tarafından enerjilendirilir. Mark Stanfield'ın bir oyunu gibi yazılan İkimiz, alaycı, beklenmedik derecede hassas bir kurgu. Paul (Aidan Quinn) Dakota Binası'ndaki John'u (Jared Harris) çağırdığında şehir dışında Yoko'nun yapılandırması yok. Dramanın özünde, ne kadar yoğun olursa olsun, cinsel olmayan sevginin her zaman biyolojik olan veya daha büyük bir Oidipal çekişe sahip olan sevgi tarafından boğulacağının farkındalığı vardır. “Anne?” Paul, John'un karısından bahsettiğinde kimin ne demek istediğini merak ederek sorar.
Bu biyopikler neden bu kadar rahatsız edici? Sadece, Nowhere Boy'un sefil konusu olan ve Lennon Naked'deki kozmik hoşnutsuzluğunu açıklayan ebeveynleri tarafından iyi belgelenmiş çocukluktan terk edilmesinin sonucu olan Lennon'un nevrozlarına, istikrarsızlığına ve zulmüne odaklanmak değil. Açgözlü filmlerdir çünkü Lennon ve Julia, Lennon ve Sutcliffe, Lennon ve Alfred ve Lennon ve McCartney arasındaki hasarlı ilişkileri geriye dönük olarak iyileştirmek için daha fazla zorlanırlar - kapanma ve eşitlik modifikasyonu isteyen her filme göre hikayesi - bize sundukları sevgi ve sadakatin nadiren tamamen geri alınabileceğini hatırlatıyorlar.
Lennon ve McCartney tekrar arkadaş oldular, ancak The Two of Us'da kurulan nazik détente, 1980 Playboy röportajında Lennon'un Dakota'daki gitarıyla gösterilmeden önce ilk önce aramadığı için sinirlendiğini kabul etti.. Yalnız Saatler ve Saatler, aşırı kararlılık tuzağından kaçınır ve Lennon ve Epstein'ın onları reddedecek geleceklerdeki varlıklarına itiraz etmede İkimiz ve Lennon Naked'den daha az ağırdır.
'Lennon Naked'
Diyalog ağırlıklı bir senaryo ve açık sembolizm ile yüklenen Lennon Naked, Beatles biyopiklerinin izlemesi en zor olanıdır. Lennon'un eşi Cynthia'ya karşı nazik muamelesi ve diğer Beatles'ın sert bir şekilde işten çıkarılması, özgürlüğünü geri kazanmak için çaresiz bir adamı ortaya çıkarır. (Apple toplantı odasından ayrılırken Paul'un yüzüne hızla dokunuyor). John'un ebeveynleri tarafından terk edilmesine acımasızca bağlanan simetri (baba figürü Epstein'ın erken ölümünde yansıtılmış) ve sonra Julian'dan uzaklaşmak gerçeğin yüzüğüne sahiptir. Filmin çözüm eksikliği de - İngiltere ve basında sırtlanlardan vazgeçtikten sonra sadece John ve Yoko'yu New York'a gönderiyor. Christopher Eccleston'ın ustaca oynamasına rağmen, bu John mizahsız bir beladır.
' İkimiz'
Lennon Naked'in tevazuna karşı panzehir The Two of Us'un John ve Paul'un başlangıçta birbirlerinin şirketinde korunan sunumudur. Yavaşça açılıyorlar, çekişiyorlar, “Come Go With Me” ile düet ediyorlar (McCartney, John'un 1957'de Quarrymen'le oynadığını duydu). yaşlı çift, ve Lorne Michaels tarafından şovda gerçekleştirmeleri için bir nakit teklifinin ardından Cumartesi Gecesi Canlı stüdyosuna gitme konuşması (elbette birlikte olduklarını bilmeden).
Filmin başlangıcında, Lennon, ev-kocası rolünü (LennoNYC'ye göre hayatının en mutlu zamanlarından biri) benimsemesi sonucu öfkeli ve yönsüz görünüyor. Ancak McCartney'in sıcaklığıyla yeniden canlanan eski agresif, esprili, kışkırtıcı John olur. Bir asansördeyken bile McCartney'i ağzından öpmek istiyor. “Öpücük” gizlenir ve Paul, Epstein'ın John'a olan ilgisi hakkında bir şaka yapar. Yine de sahne, ikisi arasında var olabilen bilinçsiz eril-kadınsı dinamiği yeniden soğutuyor (ve genellikle önyargılarını daha önce söz yazarı olarak bilgilendiriyordu - Paul romantik aşk hakkında daha fazla yazı yazıyor, John cinsiyete atıfta bulunuyor. Let It Be'de, Lennon'un yanındaki mikrofonda canlı olarak “İkimiz” diye şarkı söyleyen McCartney'in birkaç kız hareketi yaptığı anı hatırlıyor.
Bu, Lennon ve McCartney arasında eşcinsel bir cazibe demek değil, filmlerin, The Hours and Times ve Backbeat'ın en az değil, Lennon'un (Yoko ile katılımıyla patentli bir şekilde değiştirilmiş) güçlü cinsel aura nasıl girdiğini önermek. The Two of Us'un senaryosu zaman zaman çok fazla biliniyor ve Beatle lore ile aşırı derecede isimlendiriliyor: Lennon'un “Silly Love Songs” önemsizliği nedeniyle McCartney'deki tekrarlanan kazıları ve McCartney'in Lennon'un hiatusunu müzik yapmasını reddetmesi (John'un “ haftasonunu kaybetti, ”dedi geçici olarak Yoko'dan ayrıldığında saçmadır).
Yine de, her yeni Beatles filminde açıldığı için, efsaneyi yayarken Beatledom'u aşan, kırılmış aşkın dokunaklı bir hikayesi, neyin olduğu ve bir daha asla olamaz.
