Lozan, İsviçre'deki Olimpiyat Müzesi, sporun ihtişamının ve evrenselliğinin bir işareti olarak duruyor. Tarih meraklılarına hitap eden oyunlara antik Yunan saygıları, mimari severler için hayranlık uyandıran tasarımlar ve sporcuların sürüşü, kararlılığı ve ruhuna tanıklık eden sonsuz eserler sunuyor. En son sergi, Perdenin Arkası, sporcuların hikayelerini oyunlardan ve kalbimize getiren dijital devrimi araştırıyor.
Olimpiyat Müzesi © Jillian Levick
Olimpiyatların sadece spor severler için değil, evrensel olarak kabul edilen bir gerçektir. Sırıkla atlamalarını atışlarıyla karıştırmaktan hoşlananlar bile, neredeyse bir kez bir sporcudan çok daha fazla sevdiğimizi ikna ettiğimiz için bir arkadaşlık yaratan kendi ülkelerinin sporcularına tezahürat ve destek vermiyorlar. her 4 yılda bir. Lozan Olimpiyat Müzesi'ne bu kadar ilginç ve duygusal bir ziyaret yapan tam da bu evrenselliktir - insan ruhunun derin dayanıklılığına odaklanması herkes için ilişkilidir. Şimdi ve 26 Ocak 2016'ya kadar, dünyanın en büyük şovunu gösterme tarihi hakkında bir gösteri yaptılar: Ekranın Arkasında Olimpiyatların kapsamının hikayesini anlatıyorlar.
Görsel-işitsel materyaller izleyiciler tarafından görülüp beğenilmeden önce üzerinde durulması gereken birçok konu vardır. Toplumun izlenmesi için materyallerin dijitalleştirilmesi büyük bir sabır gerektiriyor, çünkü teknolojiler gelişiyormuş gibi, her zaman aynı oranda ilerlemiyorlar. Film hiçbir zaman tek başına görülmez - ses ve diğer unsurlarla birleştirilir ve bu ilerleme oranları her zaman aynı hizada değildir. Dahası, teknoloji aynı zamanda kişinin istemediği şekilde ilerleyebilir ve belirli bir malzeme parçasını gerçekten geliştiren eski veya kullanılamaz yöntemler yapabilir. Farklı kesimlerle ve farklı dillerde yapılan neredeyse tüm Olimpiyat filmlerinin, evrensel anlamlarıyla tam anlamıyla konuşan birçok versiyonu da mevcuttur. Parçaları orijinal versiyonlarına ve dillerine geri getirmek, hikayelerine sadık kalmak için çaba sarf edilir.
Futbolcular, Niki de Saint Phalle © CIO Catherine Leutenegger
Hangi materyallerin dijitalleştirileceğine karar vermek de zor bir yargılama çağrısıdır; hepsini yapmak için çok fazla şey var ve bugün çalıştığınız her şey yarın bir tarih haline gelebilir. Kolektif hafızayı şekillendirme gücünü kelimenin tam anlamıyla elinde tutmak göz korkutucu bir görev olabilir. Ancak bu sergi, bu restorasyon projelerinin değerini ortaya koyuyor. Olimpik kapsama tarihinden gelen görsel, işitsel ve kombine materyallerin sergilenmesi muhteşem.
1995 / 96'da Uluslararası Olimpiyat Komitesi yüzlerce saatlik malzeme topladı ve restore etti; bunların çoğu bu sergide sergileniyor. İzleyiciler, kemer sıkma oyunları olarak bilinen 1948'de Olimpiyatların kapsamının, paradan tasarruf etmek için 3 yerine iki filmde nasıl çekildiğini ve oyunları daha geniş tarihsel bağlamlarına bağladığını öğreniyorlar. Bir kişi, Olimpiyatların radyodan önce gerçekten seyirci bir spor olmadığını anlamaya çalışır, çünkü insanlar gazetede yeniden kapaklar okuyarak, uzaktan sadece bir parçası olabilirler. Aslında, gazeteler, 15 dakikalık radyo bölümlerinin tanıtıldığı 1932 LA oyunları sırasında Olimpiyat kapsamındaki tekelini kaybetmek için kızgındı. Londra 2012 oyunlarında, dijital çevrimiçi platformlar tarihte ilk kez TV kapsamını aştığında TV istasyonları böyle hissetmiş olmalı.
Radyo kameranın kapsama alanına girmesine rağmen, 14 TV yorumcusu ve 100'den fazla radyo olan BBC tarafından kanıtlandığı gibi 1948 Londra oyunlarında hâkim oldu. Her dijital kayıt bozulduğundan ve her yeni başarı keşfedildikçe, izleyicileri için şaşırtıcıdır. Bu orantılı bir bağlantıdır, çünkü eski yöntemler modern izleyicilere sönük görünse de, yenilik hissi, daha önce tarihte hiç yaşamamış bir şeyi deneyimleme, zamanı aşar ve izleyicileri geçmiş ve şimdiki zamana bağlar. Teknoloji, insanlık ve etkileşimlerinin görkemlerini deneyimleyeceklerini düşünürken, gelecekte izleyicilere de bağlı olamayacaksınız.
Bununla birlikte, her bir ilerlemeyle insanların medyaya gittikçe daha fazla alışması da mümkündür ve yavaş yavaş bunun kendi başına yeterince etkileşime girmeyebileceği görülmektedir. Bu nedenle, sporun ruhunu gerçekten zamansız hale getiren insan unsurudur, oyunların kalbine dönüş. Resme bölünmüş ekranlar getiren Amerikan spor ve yayın öncüsü ve efsanesi Roone Arledge'dı. Sporcuların gururlu memleketlerinde görüntüleri ve klipleri; gelecekteki zafer anları için zaten pratik yapan çocuklar olarak; geçmişte başarısız olan, ancak devam eden, şimdiki başarılarının yanında yer alan öyküyü ve şanını herkese getiriyor.
L'Elan, Nag Arnoldi © CIO
Bu erişilebilirlik, tüm restorasyon ve dijitalleştirme projesinin arkasındaki itici güçtür - arşivlemenin hareketsizleştirici nesneler olarak değil, bunun tersini yapmak olarak görülmesini sağlar. Bu malzemeler korunarak, güncellenerek ve sayısallaştırılarak, şimdiki ve geleceğin insanlarına sunulur. Onları zamanında askıya almak ölümsüzlüklerini sağlar. Kullanılabilirliği ve sürdürülebilirliği sağlamanın bu misyonu ve yöntemi, tüm müze boyunca iletilen genel bağlantı hissine mükemmel bir şekilde entegre olur.
Olimpiyatları ve spor görüntülerini tasvir eden eski eserler, yansıtılan yüzeylerde yüzen arşivlerden sanal kağıt parçaları ve farklı malzemeler ve zamanları birleştirmek için basın kupürleriyle dolu dokunmatik ekranlı kitaplar. Ekranların sürükleyici doğası, geçmiş ve şimdiyi sorunsuz bir şekilde birleştiren, modern atletizmle eski atletikliği sunan interaktif dokunmatik ekran zaman çizelgesi gibi özelliklerle oyunların fiziksel erişilebilirliğine de izin verir.
Gazetelerden radyoya, TV'ye, sese, renklere, Tokyo 1964'te, Atina 2004'te internet akışına, Torino 2006'da cep telefonu akışına hareketler, oyunların evrensel ve halka açık bir gösteri haline gelmesi için paha biçilmez basamak taşları görevi gördü. evrensel çekiciliğiyle, insanlara kendi evlerinin rahatlığında, hatta tüp koltuklarında bile evdeki en iyi koltukları verir. Olimpiyat Müzesi ve Perde Arkası, nesnelerin sergileri değil, hikayelerin asla statik olmadığı ve geçmişin, şimdinin ve geleceğin hizalandığı duygu sergileridir.
