150.000 fotoğrafın ölümünden sonra, Vivian Maier adında esrarengiz, Chicago merkezli bir dadı, tüm zamanların en ünlü fotoğrafçılarından birine dönüştü. Canlı Chicago sokak sahneleri koleksiyonu şehrin geçmişine samimi bir bakış sunuyor.
2007 yılında Chicago'da John Maloof adında genç bir tarihçi yerel bir müzayede evini ziyaret etti. Maloof, şehrin kuzeybatı tarafındaki Portage Park hakkında bir kitap yazdı ve yayıncısı tarafından mahallenin cazibesini gösteren bir dizi vintage resim toplama talimatı verildi. Şans eseri, 50'li ve 60'lı yıllarda Chicago'nun karakterlerini ve mimarisini tasvir eden düşünceli, animasyonlu çekimlere ait, tasarıma uymayan binlerce gelişmemiş negatif içeren bir kutu ile karşılaştı.
'Chicago' (1977) © Vivian Maier Malikanesi, Nezaket Maloof Koleksiyonu ve Howard Greenberg Galerisi, New York
Daha yakından incelendiğinde, projesi için doğru değildiler, ancak onları evde bir dolaba güvenli bir şekilde sakladıktan sonra bile, Maloof resimleri asla unutmadı. Anonim fotoğrafçının - Rolleiflex kamera ve stoacı bir ifade giyen kendi işinde sık sık ortaya çıkan bir kadın - tek bir yeteneğe sahip olduğu açıktı. Görüntüler geçici sokak sahnelerini şaşırtıcı ve açıklayıcı yollarla yakaladı: çiftler arasındaki küçük, samimi jestler, kürklü stopalarla kaplı zengin alışverişçiler ve Chicago'nun gölge ve doku ile deney yapan mimarisinin soyut çekimleri.
'Chicago' (Nisan 1977) © Vivian Maier Malikanesi, Nezaket Maloof Koleksiyonu ve Howard Greenberg Galerisi, New York
Müzayede evi temaslarını kullanarak Maloof, aynı satıcıdan daha fazla negatif toplamaya başladı. Bir kutunun içine sıkışmış bir fotoğraf laboratuvarından Vivian Maier adıyla etiketlenmiş bir zarf vardı. 2009'du ve hızlı bir Google araması, Chicago Tribune'de yayınlanan ve özgür bir ruh ve bir "fotoğrafçı olağanüstü" olan 83 yaşındaki Chicago merkezli bir dadı öldüğünü açıklayan son bir ölüm ilanına dönüştü.
'İsimsiz' (c.1977) © Vivian Maier'in mülkü, Nezaket Maloof Koleksiyonu ve Howard Greenberg Galerisi, New York
Daha fazla araştırma, Vivian Maier'in 1926'da New York'ta bir Fransız anne ve Avusturyalı bir babayla doğduğunu ortaya koydu. Maier, çocukluğunun büyük parçalarını Fransa'da geçirdi ve hafifçe algılanabilir bir Fransız aksanıyla konuştu, ancak 1951'de çalışmalarında yoğun bir şekilde yer alan başka bir şehir olan New York'a yerleşti. Batıya Chicago'ya ilk ne zaman gittiği belirsizdir, ancak kayıtlar 1956'dan 1972'ye kadar Highland Park'taki Gensburg ailesiyle birlikte üç çocuğuna dadı olarak çalıştığını göstermektedir.
Şikago 1960'larda kaçınılmaz olarak güçlü bir sivil haklar hareketine neden olan hiper ayrılmış bir yerdi. 1966'da Martin Luther King Jr, Kuzey eyaletlerindeki kampanyasına başlamak için Chicago'ya taşındı ve kaliteli eğitim, iş fırsatları ve şehrin siyah vatandaşlarına eşit olmayan konutlara eşit olmayan erişim konularını ele almak için yerel aktivistlerle birlikte çalıştı. Maier'in Gensburg'larla ikamet ettiği Chicago'nun Kuzey Kıyısı bölgesi, son derece zengin, özellikle beyaz bir mahalle idi, ancak Maier, şehrin ayrıcalıklı olmayan toplulukları için Chicago'daki günlük hayatı yakalamak zorunda kaldı. Özellikle çarpıcı bir görüntüde Maier, dev bir Amerikan bayrağının altında duran ve caddeyi geçmeyi bekleyen bir dizi iş adamı üzerine odaklanıyor. Sahneyi çerçevelemek, Maier'in kamerasını tahmin ettikleri sırada dönen iki Afrikalı Amerikalı kadının yüzleridir. Ön planda olmasına rağmen, yüzleri bulanık ve gölgede kalıyor.
'Otoportre' (1961) © Vivian Maier Malikanesi, Nezaket Maloof Koleksiyonu ve Howard Greenberg Galerisi, New York
Maloof, yeteneğin arkasındaki kadın hakkında biraz daha fazla şey bildiğine göre, fotoğraf paylaşım sitesi Flickr da dahil olmak üzere en sevdiği fotoğrafları çevrimiçi yayınlamaya başladı. İnternet büyülendi ve resimler hemen viral hale geldi.
2019 yazında Maier'in çalışmalarından bazılarını sergileyen Londra'nın Huxley-Parlour Galerisi'nin sahibi Giles Huxley-Parlour, “Sanırım Vivian Maier'in hikayesi fotoğrafların kendisi kadar çekici” diyor. tüm zamanların en büyük fotoğrafçıları ile orada bir isabet oranına sahip olan, tamamen anonim bir hayat yaşayan ve daha sonra mirasını bırakarak öldü.
'Otoportre, Chicago Bölgesi' (Haziran 1978) © Vivian Maier Malikanesi, Maloof Koleksiyonu ve Howard Greenberg Galerisi, New York
Maier, Chicago sokaklarında kendisini ilgilendiren kendiliğinden anlar aramak için kıvrılmış gibi görünüyor. Boynunun etrafına asılmış bir Rolleiflex (kalça yüksekliğinde oturan kamera türü) ile boynuna asılmış sahneleri fark etmeden dikkat çekmeden sahneleri çekebildi ve resimlerine samimi, neredeyse voyeuristik bir his verdi.
'Otoportre, Chicagoland' (Ekim 1975) © Vivian Maier'in mülkiyeti, Maloof Koleksiyonu ve Howard Greenberg Galerisi, New York
Huxley-Parlour, “Yaklaşımı çok inceydi, böylece baktığınız görüntünün gerçek olduğunu, sahnelendiğini anlıyorsunuz” diyor. “Bu insanlar ara sıra yapsalar da kamera için poz vermiyorlar. Yani Chicago sokaklarına ve üzerlerindeki karakterlere doğru bir bakış açısı gibi görünen şeyleri görüyorsunuz. ”
Günlük deneyimlerini (kendi imajı da dahil olmak üzere - Maier bir selfie öncüsü olarak kabul edilir) zorlayıcı bir ihtiyaca rağmen, fotoğrafçı nadiren çalışmalarını geliştirdi, bunun yerine film rulolarını istifledi. Sanki çekimleri alma süreci, her türlü eleştirel alkışları bir kenara bırakıp, sonuçlardan daha fazla sevindiriciydi.
'North Shore Chicago' (Temmuz 1967) © Vivian Maier'in mülkiyeti, Maloof Koleksiyonu ve Howard Greenberg Galerisi, New York
Maier, onu tanıyanlara göre, yalnız vakit geçirmeyi tercih eden biraz eksantrikti. Huxley-Parlour, ölüm sonrası başarının muhtemelen radarın altında uçmayı tercih eden yetenekli bir fotoğrafçı için mümkün olan en iyi sonuç olduğunu düşünüyor.
'Otoportre' (Chicago, Haziran 1976) © Vivian Maier Malikanesi, Maloof Koleksiyonu ve Howard Greenberg Galerisi, New York
“Bence genel fikir birliği, kişiliğinin doğası nedeniyle belki de şöhretten hoşlanmayacağını tahmin edebiliriz” diye açıklıyor. “Ama kamerayla dünyaya girme ve onunla ilişki kurma sürecinde bir çeşit terapi vardı. Resmin çekilmesinde ona bir çeşit tatmin, biraz zevk, biraz terapi veren bir şey vardı. ”
Maier'in ölümünden sonra 150.000 görüntü güçlü çalışma gövdesi keşfedildiğinden, hikayeyi her birinin arkasına almak imkansız. Bu gizemli kalite belki de fotoğraflarıyla ilgili en büyüleyici şeydir. Bizi karakterler, şehir ve Vivian Maier için kendi hayali anlatılarımızı yaratmaya davet ediyorlar.
'Chicago' (Şubat 1976) © Vivian Maier Malikanesi, Nezaket Maloof Koleksiyonu ve Howard Greenberg Galerisi, New York
