1950'lerin başından 1970'lere kadar Afrika'nın en ikonik pop kültürü fotoğrafçılarından biri olarak dikkat çeken Malick Sidibé, Mali gençlerin sömürge geçmişlerinden çıkıp özgürlük, ifade ve moda çağına girerek kültürel hareketlerini belgeledi. Peki Sidibé'nin başarısının arkasında ne var? Kültür Gezisi araştırır.
Ne zaman bir dans olursa, Malick Sidibé davet edildi. Bu, Sidibé'nin daha sonra evini arayacağı Malili'nin başkenti Bamako'daki genel fikir birliğiydi. Bazen bir gecede dört ya da beş partiye katılan genç fotoğrafçı, 1960'ta Mali'deki Fransız sömürge yönetiminin sona ermesinin ardından yeni nesil enerjilerini yakalamak için 36 mm filmiyle acele ederdi. Ülke yeni bir döneme giriyordu, insanlar dans etmek istiyorlardı ve Sidibé'nin bunu resmetmesini istiyorlardı.
Cha-cha-cha, bükülme ve rock 'n' roll'un ana akım Bamako partilerine girmesiyle, Afrikalı gençler erken saatlerde dans ederken kendilerini kaybetti. Çocuklar, kızları etkilemek için kulüpler kurdu - Sputniks, Vahşi Kediler, Siyah Çoraplar - ve kızlar, erkekleri etkilemek için en iyi frocks giyerek geldi. Malili tarihinde ilk kez parti müdavimleri birbirlerine yaklaşmayı başardılar ve erkekler dans hareketleriyle kadınları baştan çıkarabiliyorlardı.
Ancak Sidibé'nin yetiştirilmesi, görüntülerinde görülen vahşi, öforik gecelerden çok uzaktı. Daha sonra 1936'da Fransız Sudan olarak kabul edilen yerde doğan Sidibé, başkentten 300 kilometre uzaklıkta bulunan küçük bir kasabada çoban ailesi tarafından yetiştirildi. Beş yaşındayken koyun yetiştiriyordu ve sekiz yaşındayken, nihayet on yaşındayken babası ve köy şefi tarafından 'beyaz çocuklar okuluna' seçilmeden önce sığır sürüyordu. Burada, Sidibé çizmeye başladı - doğa ve hayvan resimleri - ve biri Fransız romantik sanatçısı Eugène Delacroix'in bir sanat kitabı olan mükemmellik için ödüller kazandı.
Sidibé'nin yeteneği yakında akranlarının ve eğitimcilerinin dikkatini çekti. Fransız Bağımsızlık Günü gibi resmi etkinlikler için çizmekle görevlendirildi, kızlar nakış için mendillerini çizmek için ona yaklaşacaklardı ve 1952'de sömürge komutanının isteği üzerine prestijli École des Artisans Soudanais'e gönderildi. Burada da Sidibé sınıfının en tepesinde yer aldı ve Bamako'nun önde gelen toplum fotoğrafçısı Gérard Guillat'ın 'Gégé' stüdyosunu süslemeye yardımcı olmak için seçildi. Bu, ikisi ile Sidibé'nin başarıya açılan kapısı arasında gelişen bir ortaklığın başlangıcı oldu.
Malick Sidibé, Les Apprentis dumanı, 1976 © Gabriel Jorby, Flickr
'Gégé' tarafından fotoğrafla ilgilenip ilgilenmediği sorulduğunda, Sidibé şansa sıçradı ve Guillat'ın bugüne kadar yönettiği matbaada çalışmaya başladı, filmin geliştirilmesine yardımcı oldu ve ilk kamerası Brownie'ye verildi. Düğün ve vaftizlerden başlayarak Sidibé sosyal olayları resmetmek için gönderildi. Küçük kamerasının başkentte gerçekleşen sosyal ve kültürel devrimi belgelemeye başlayacağı yerel danslara da davet edildi.
Geçiş döneminde Bamako topluluğunu da belgeleyen Seydou Keita gibi erken fotoğrafçılar, plaka kameraları ve flaşla çalışarak daha az mobil ve daha az arzulanan hale geldi - Sidibé'nin diğer fotoğrafçılarına göre avantajı vardı. Popüler ve talep gören genç fotoğrafçı, gece maceralarından çekilen 400'den fazla görüntü geliştirmek için saat 6: 00'da matbaaya geri dönerken, partiden partiye gece yarısı ve 04:00 arasında geçiş yaptı. Günler sonra, insanlar fotoğraflarını bulmak için toplu olarak gelirler ve ödüllü dans partnerleri hakkında arkadaşlarına ve izleyicilere övünürler - satın almasalar bile. Siyah beyaz resimleri sayesinde Sidibé bu kuşağın gururunu yakaladı ve çalışmaları onları güçlendirdi.
"Çan dipleri, çanta ve saati olan genç adam." Malick Sidibé © Sarah W., Flickr tarafından
1964'te Sidibé, Guillat'ın matbaasından ayrıldı ve kendi stüdyosu olan 'Studio Malick'i kurdu; burada genç Malians, kameranın önünde en yeni eşyalarını ve yeni Paris modalarını tanıtmak için motosiklet veya Vespa ile gelecekti. Stüdyoda, Sidibé tarafından dönemin enerjilerini ve ruh halini vurgulamak için güçlü ve gururlu pozisyonlarda durmaları için teşvik edildi. Onun rahat tavrı genellikle fotoğraf çekimlerinin partilere dönüştüğünü gördü ve yerli halk kutlamak, yemek ve içmek için sallanırken, ev sahibi (Sidibé) geliştirme odasında uyudu. Tek başına stüdyosu, yeni parti ruhlu kuşağın tutumlarını hayata geçirdi.
Sidibé otuz yılı aşkın bir süre içinde zamanla birlikte hareket etti ve Mali'nin sosyal ve kültürel değişikliklerini ayırt edilebilir bir joie de vivre ile belgeledi. Daha sonra, bugün neslinin önemli kültürel fotoğrafçılarından biri olarak kabul edilir ve çalışmaları hala uluslararası alanda kutlanmaktadır. Resimleri, Roma, İtalya'daki Galleria Nazionale d'Arte Moderna'yı da içerecek şekilde dünyanın en prestijli galerilerinde ve sergilerinde yer aldı; Harvard Üniversitesi, ABD Cambridge, Sanat Müzeleri; Londra, İngiltere'deki Barbican Galerisi; ve daha fazlası. Bugün, eserlerinin arşivleri Paris'teki Fondation Cartier'de ve Fransız sanat koleksiyoncusu Jean Pigozzi'ye ait özel bir koleksiyon olan Çağdaş Afrika Sanat Koleksiyonu'nun (CAAC) bir parçası olarak sergileniyor.
Sidibé yetenekleri ve mükemmelliği ile tanınmaktadır ve 2003 yılında Hasselblad Fotoğraf Ödülü'nü almıştır. Bundan kısa bir süre sonra, Tigerlily Films fotoğrafçıya bir belgesel ayırdı, onu Bamako'daki stüdyosunda çekti ve 2008'de Venedik Bienali'nde Yaşam Boyu Başarı Altın Aslan Ödülü'nü alan ilk Afrikalı ve ilk fotoğrafçı oldu..
Hevesli bir çocukluk koleksiyoncusu Sidibé, yüz binlerce fotoğrafını farkında olmadan arşivledi ve bugün 50 yıl öncesine kadar çekilen bir negatif koleksiyonu barındırıyor. Bu görüntüler, yeni bağımsız Mallıların enerjilerini ve ruhlu danslarıyla geçişlerini belgeliyor ve bunu yaparken Sidibé'yi “Bamako'nun Gözü” olarak tanımlamaya yardımcı oldu.
