Londra Metrosu, öncü sanatçılar ile ilişkisini uzun süre kutlamış olsa da, orijinal poster tasarımlarının çoğunun kadınlar tarafından oluşturulduğu yaygın olarak kabul edilmemektedir. 1910'dan beri en az 170 kadın sanatçının görevlendirildiği biliniyordu ve büyük olasılıkla çok daha fazla katkıda bulunmuştu. Londra Ulaşım Müzesi'ndeki Poster Girls sergisi, 2018'de kadınlara yönelik oyların yüzüncü yılı yaklaşırken, bu yetenekli tasarım kahramanları merkezi sahnesinin çalışmalarını ilk kez ortaya koyuyor.
Sergi poster tasarımına, posterlerin kendisinde pasif tüketici olarak tasvir edilen kadınlardan ziyade posterlerin arkasındaki yetenekli kadın tasarımcılara ve yapımcılara odaklanarak farklı bir mercekle bakmayı amaçlıyor. Poster Girls tüm yüzyılı kapsarken, 1920'lerin ve 1930'ların 'Altın Çağı'na bakmak özellikle ilginçtir. Bu, kadınlar ve genel olarak sermaye için heyecan verici bir zamandı. Londra ulaşım sisteminde köklü değişiklikler yapılıyordu ve değişen sosyal bir sahne vardı - kadınlar I. Dünya Savaşı'ndan sonra hiç olmadığı kadar bağımsızlık kazanıyordu.
Yaz Satışlarına Hızla Ulaşıldı, Mary Koop, 1925 Londra Ulaşım Müzesi'nin izniyle
30 yaşın üzerindeki kadınlar 1918 sonuna kadar oy kullanabildiler, 1919 Seks Diskalifiye Yasası daha fazla kadının üniversiteye gidebileceği ve daha iyi iş beklentileri taşıyacağı anlamına geliyordu - kolejler daha çok kadın tasarımcıyı, özellikle de Merkez Sanat Okulu'nu ve 1920'lerde ve 1930'larda kadın tasarım yeteneğini beslemede önemli bir rol oynayan el sanatları.
Dora, bu dönemin baş sanatçıları Dora Batty, Margaret Calkin James, Betty Swank ve Herry Perry'nin göreceli olarak eşit sayıda erkek poster tasarımcısıyla birlikte katıldığı okul en verimli geçti. Kurumun, Yeraltı ile benzersiz bir ilişkisi vardı ve 1908'de Yeraltı'nın tanıtımından sorumlu olan Frank Pick ile profesyonel ağları paylaştı.
QED, Margaret Calkin James, 1929 Londra Ulaşım Müzesi'nin izniyle
Pick, cinsiyete dayalı ayrımcılık yapmayan ileri görüşlü ve aydınlanmış bir yöneticiydi - sanatçıları sadece yeteneklerine ve Londralıları Yeraltı'yı sadece iş için değil, aynı zamanda giderek daha önemli hale gelen zevk için kullanmaya ikna etme güçlerine göre seçti. gelir.
Pick, Underground Group'un tramvay ağı için bir poster oluşturmak üzere 1910'da ilk kadın poster tasarımcısı Ellen Coates'i görevlendirdi. 1922 yılında Merkez Okulu, sıklıkla programa göre ilk komisyonlarını alan Freda Beard gibi tomurcuklanan tasarımcılar için altın bir fırsat olan LCC Tramvayları için poster tasarımı komisyonu kazandı.
Ellen Coates hakkında çok az şey bilindiği gibi, ilk günlerde birçok kadın sanatçı radarın altında kaldı ve eserlerinin çoğu imzasız kaldı - böyle yetenekli bir tasarımcı Londra'da arketipik yağmurlu gri bir günü mükemmel bir şekilde tasvir eden Miss Bowden idi. 1917, taşıtları basit bir 'Yeraltı Seyahat' sloganı ile yeraltı sisteminde sığınak aramaya ikna etti.
Yeraltı Yolculuğu, Miss Bowden, 1917 Londra Ulaşım Müzesi'nin izniyle
Ancak herkes o kadar belirsiz değildi - öncü tasarımcı Nancy Smith, 1910'larda cesur blok rengi ve basitleştirilmiş grafik formları için saygı duyuldu, bu da çağdaşlarının açıklayıcı stiline kıyasla oldukça alışılmadıktı. Smith'in çalışmaları, o sırada önde gelen erkek poster tasarımcılarının çalışmaları arasında saygın galerilerde düzenli olarak gösterildi. Epping Ormanı posteri, geleneksel Japon tahta oymabaskılarına atıfta bulunan açık bir art nouveau tarzına sahiptir, ancak poster tasarımındaki modern eğilimleri yansıtır.
Epping Forest, Nancy Smith, 1922 Londra Ulaşım Müzesi'nin izniyle
Kadınlara sadece geleneksel olarak 'kadınsı konular' gösterilmiyordu - Pick'un komisyon üyelerinden çoğu, Anna Katrina Zinkeisen'in 1934 Otomobil Fuarı posteri veya Sybil Andrews tasarımları gibi genellikle çok erkeksi kabul edilen konuları kapsayan posterler tasarlıyordu. Andrews, ünlü Cyril Power ile birlikte çalıştı ve işbirliğini kabul etmek için Andrew Power adlı çalışmasını imzaladı. Epsom Derby ve Wimbledon posterleri, imza modernist stilini tasvir eden gerçek bir dinamizm ve hareket hissine sahiptir.
MotorShow, Olympia, 11-20 Ekim, Anna Katrina Zinkeisen, 1934 Londra Ulaşım Müzesi'nin izniyle
Bu süre zarfında kadınların posterlerde tasvir edilme şekli de ilginç. Kadınlar, Birinci Dünya Savaşı'nın katliamından sonra kendilerini desteklemeli ve yeni bir yaşam tarzı bulmalıydı; Sonuç olarak, kadınlar daha bağımsız hale geldi ve bu şekilde tasvir edildi, yanlarında bir koca olmadan kendi zevkleri için seyahat etti.
Doris Zinkeisen At The Theatre, bu sosyal değişime kutunun önünde iki kendine güvenen bayan arkadaşını resmederek ima ederken, bir adam sadece gölgede duran arka planda yapılabilir. Clifford ve Rosemary Ellis'in 1936 posteri Come to Play, bir kadının kendini eğlendirdiğini ancak mesajın daha belirsiz olduğunu gösteriyor - eğlencenin bir parçası olarak kabul edilebilirken, aynı zamanda dışarı çıkmış şık ve modern bir kadın olarak da görülebilir. dans etmek için bir kasaba.
Tiyatroda, Doris Zinkeisen, 1939 Londra Ulaşım Müzesi'nin izniyle
Afiş tasarımının bu altın dönemi hakkında açık olan şey, yaydığı canlılık ve iyimserliktir, ancak ne yazık ki bu bağımsız kadın dönemi sürmedi. II. Dünya Savaşı Londra'yı sert vurdu ve sergi sırasında ve sonrasında etkileri sergi boyunca belirgindir. Bu süre zarfında neredeyse hiç kadın tasarımcı çalışmadı ve savaştan sonra bile 1950'lerin posterleri hem renk hem de duygu olarak daha hafif bir tona sahip. Tasarımlar, birkaç on yıl önceki radikal ve parlak tasarımlara kıyasla daha geleneksel hissediyor ve daha açıklayıcı bir stile geri dönüyor. Buna bir örnek, 1948'de Mona Moore tarafından Savaş Sanatçıları Danışma Komitesi'ndeki çalışmaları ile tanınan Londra Açık Hava'dır. Poster, 1910'ların poster tasarımlarına benzer şekilde, herhangi bir insan unsuru olmadan daha geleneksel doğa konusuna geri dönüyor, ancak sessiz bir iyimserlik ve umut için ipucu veren 'yeni yaprakların zamanından' bahsediliyor. geleceği.
1936 Londra Ulaşım Müzesi'nin izniyle Clifford Ellis ve Rosemary Ellis tarafından oynamaya çıkın
Bu posterlerde kadınların öne çıkması ya da yokluğu ya da nasıl tasvir edildiğine bakılmaksızın, bu sergi, bu kadın sanatçıların daha önce tanınmayan 20. yüzyıl afiş tasarımına yaptıkları büyük katkıyı vurgulamak için önemlidir. Bu, öne çıkan sanatçıların erkek çağdaşlarından parça eksikliğinden dolayı bir parça acı çekmeyen, dünya standartlarında bir poster sergisidir.
Poster Girls: Bir Yüzyıl Sanat ve Tasarım, 1 Ocak 2018'e kadar Londra Ulaşım Müzesi, 39 Covent Garden Piazza, Londra, WC2E 7BB'de çalışıyor.
